蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。这首出自李清照的《点绛唇》，短短几句便勾勒出一个娇羞活泼的少女形象。

李清照的闺阁词之所以自成一派、流传千古，关键是其作品中蕴含的一股青春气息。熟悉她的人都知道，她的创作可以分为前后两个时期：前期作品风格清丽活泼，以闺阁词为主；后期则风格凄凉冷清，多为感怀伤时之作。李清照的词独具一家风貌，被誉为"易安体"。

王士镇在《花草蒙拾》中评价："婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继矣。"沈谦则在《填词杂说》中将李清照与李后主相提并论："男中李后主，女中李易安，极是当行本色。"这些诗词大家的评论足见李清照在这方面的造诣。

作为一个女性词人，李清照的作品涵盖了多样的主题和情感。像开头提到的《点绛唇》就是她众多闺阁词中的典范之作。这些作品有三个显著特点：

首先，李清照的词情感真挚，这正是文学作品的灵魂所在。相比之前写闺阁婉约词的男性词人多描绘艳情幽怀，她的作品从女性视角出发，真实记录自身的爱情经历和深闺情怀，因此独树一帜。

其次，在语言风格上，李清照追求自然率真。她创造了一种独特的文学表达方式，彭孙通曾这样形容："以浅俗之语，发清新之思。"如《浣溪纱》中的诗句："眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。"质朴中透出精致，平实中见奇崛。

第三，李清照擅长白描手法刻画人物和意境。她的白描不追求华丽的辞藻，而是通过日常语言传递深刻的情感。例如《醉花阴》中的"莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦"，用平实的语言表达深重的离情别绪。

李清照的作品以柔美见长，形成了独特的阴柔之美。她的词作意象轻灵疏淡，意境密致绵长，带有浓郁的女性气质。她通过精妙的词体，成功表现了少女的天真烂漫和少妇的缠绵悱恻。

即使在多年之后的今天，我们依然可以通过李清照留下的文字依稀看到那个豆蔻年华少女的身影。