弗拉季米尔和爱斯特拉冈，他们凝视的方向并非戈多到来之处，而是直指死亡。在这片荒原上，他们步履蹒跚地走向死亡，期盼能在中途邂逅戈多，寻求救赎。孩子捎来的讯息成了维系他们继续等待的纽带，尽管这希望渺茫而模糊，却也成为支撑他们熬过漫漫长夜的唯一依托。

戈多究竟是谁？在这部剧中，无人能确切回答这个问题。弗拉季米尔和爱斯特拉冈误将波卓认作戈多，而对于戈多的身份，他们的描述令人费解——"可以说是一个相识的人"、"我们几乎不认识他"、"见了面也不认得"。这个模糊不清的形象，恰似人类内心深处对救赎的渴望，既遥远又具体，既真实又虚幻。

《等待戈多》的核心不在于描绘戈多这个人物形象，而在于展现"等待"本身。剧中的两个流浪汉通过无止境地等待来确认自己的存在，在虚无中寻找意义。这种等待成了他们生活唯一的支撑，尽管这等待或许是徒劳的。

弗拉季米尔和爱斯特拉冈虽渴望分离却又无法真正割舍，波卓则在留下与离去之间举棋不定。人与人之间的联系既紧密又疏离，宛如两股对立的力量，在荒诞中彰显出生命的无奈。

作品中的世界被刻意荒诞化：时间失去常规，一夜之间树木生芽；人物与外部世界处于隔绝状态，眼中的世界仿佛只是一片苍白的影象。这种虚无主义的描写，折射出现代人存在的困惑——既不知从何而来，也无明确的方向可循。

戈多的存在就像一个永恒的悖论：他永远不会到来，却又始终存在，不断暗示着希望的可能。人们在这场徒劳的等待中失去了对时间的概念，生命在无限延伸的时间长河里逐渐消逝，化作永恒的困局。